« Програма мести квестімной моделі і те чого більше всього бояться деклатіми | Прагнення до тотального домінування і інші пріоритетні права деклатімов »
Когда М.И. Глінка приступив до роботи над оперою “Руслан і Людмила”, найсміливішим надіям, припущенням і очікуванням його захоплених поклонників не було меж! Судячи по приголомшуючому успіху попередньої опери (”Життя за царя”), всі були упевнені, що музичне втілення великої поеми А.С. Пушкіна буде надзвичайно гідне літературного першоджерела.
(Навіть термін і дата прем’єри були призначені день в день!1) Розуміли, що після М.И. Глінки до цієї теми вже ніхто не підійде і не перевершить його за всю подальшу історію музики. Сам проект здавався неймовірно принадним, і кожен шукав можливість в нім прийняти участь, залучитися до великого творіння двох геніїв, залишити після себе слід в історії. 1 Прем’єра опери М.И.
Глінки “Життя за царя” (”Іван Сусанін”) відбулося в Петербурзі 9 грудня 1836г. у Великому театрі. Прем’єра опери “Руслан і Людмила” відбулася там же, рівно через шість років: 9 грудня 1842 року.
“Усяк старався сам для себе”, як говорить прислів′я, і ось, що з цього вийшло: по кількості співавторів - “текстовиків″ опера “Руслан і Людмила являє собою безпрецедентний приклад в історії музики. Окрім тексту лібретто, написаного самим композитором і що включає величезну кількість віршованого авторського тексту А.С.
Пушкіна, в роботі над текстом опери брали участь ще шість (!) літераторів: В.Ф. Широков, Н. Лялькар, Н. Маркевіч, М. Гидеонов, До. Бахтурін, А. Шаховськой. І зі всіма треба було обговорювати і погоджувати музичний і літературний текст (інших співавторів - текстовиків).
Всіх питати, зі всіма радитися, всіх і кожного переконувати, переконувати, оспорювати, кожному що - те доводити, підказувати, програвати, награвати, проспівувати. (А кого - те і навчати попутно азам музичної гармонії і композиції, щоб переконати їх погодитися з думкою автора.)
Pages: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
Tags: ідея, відношення, все, матеріал, проект, ревізор, робота
Деклатіми
Схожі записи
- Дискусійні клуби (10.01.2008)... ..В соціального життя представники окремих квадр в якій - те мірі тягнуться до іншої реалізації. Поза сумнівом, що чисті теоретиків більше всього буде в октаві ДЕМОКРАТІВ, серед ІНТУЇТИВНО - ЛОГІЧНИХ. Але саме в цих квадрах і найпрактичніші, самі соціальні, або найбільш социалізірованниє СЕНСОРНИЙ - ЛОГІЧНІ типи. В октаві АРИСТОКРАТІВ теоретики іншого роду ...
- Ділові відносини ЛІЇ - ЕІЇ (23.12.2007)... Тобто, їм не нудно один з одним: є про що поговорити і є над чим попрацювати... Але розбіжності у них, проте виникають. І в першу чергу, - програмні. 1. ПФ-1. ПРОГРАМНІ РОЗБІЖНОСТІ І СХОЖІСТЬ Кожний з них свою програму ставить вище за програму партнера, а програму партнера розглядає ...
- Активаційні діади 1-ої квадри ІЛЕ - ЕСЕ (27.03.2008)... У кожного з них швидко виникає відчуття серйозності відносин. Кожний з них ініціативний, активний і діяльний. Кожен прагне керувати активністю іншого і, зрозуміло, ніхто з них не бажає обмежувати свої інтереси будинком і сім'єю. Можна припустити, що функції інтроверта тут скоріше візьме на себе етік - сенсорік (Гюго) і те, за умови, ...
- Активаційні Діади 3й квадри АБО - ЕСИ (25.01.2008)... Просто “інтуїти - етики” “рятують” Бальзака не так активно і напористо як це роблять “етики - сенсоріки”.) Яким же Чином Драйзер активізується? “Прочитавши” “призыв”своего “активатор”, Драйзер починає відчувати себе саме тією людиною, яка здатна вирвати Бальзака з його самітництва. Драйзеру представляється, що ця людина дуже давно чекає “звільнення від самоти” і звичайно ж ...
- Споріднені відносини ЛІЇ - ЛСИ (28.12.2007)... Можливість здається безнадійно упущеною. Максим може торжествувати перемогу і диктувати свою волю, ставити свої умови і вимагати їх неухильного виконання, контролюючи партнера на кожному кроці на правах "старшого". Знову ж таки, привласнивши собі ці права за умовчанням делікатного і поступливого, на перший погляд, Робеспьера. Але поступливим, по суті справи (і за психологічною ознакою), ...
